Абсурд? Саме так називалася тема на одному з інтернет-форумів, присвячених відеоапаратури. Там * обговорювалися зміни у звучанні підсилювача при використанні мережевих запобіжників різних моделей, і як це саме звучання змінюється при заміні одного запобіжника на інший.

Насправді розмови такого роду дуже популярні й активно підтримуються як окремими “авторитетними думками”, так і певними виданнями. Звідки вони беруться?

Ситуація, що склалася в аудіо корінним чином відрізняється від всіх інших областей техніки. У всій техніці рекламою є технічні дані. Наприклад, кількість терабайт комп’ютерних жорстких дисків. Або число мегапікселів цифрових фотоапаратів. Причому досягнуте числове значення відіграє іноді чисто рекламну роль, наприклад, у фотоапараті може використовуватися алгоритм стиснення, що дає набагато менше якісне фото, ніж у фотоапарата з “меншими мегапікселями”. В аудіотехніки все відбувається навпаки – технічних параметрів наводиться все менше, а замість них використовуються різного роду суб’єктивні оцінки. Більш того, споживачеві вселяють, що ніякі вимірювання взагалі не потрібні, ви просто послухайте! А технічний підхід замінюють різного роду аудіоміфамі.

У чому причини? Причин насправді багато. Одна з них – високий розвиток сучасної техніки. Спотворення, що вносяться в сигнал сучасними високоякісними підсилювачами, часто набагато нижче порога людського сприйняття. А для чого тоді випускати нові моделі аудіопристроїв, якщо і старі гарні? І ці нові моделі треба продавати! А чому мій апарат краще, ніж у конкурента? А нічим – адже основні технічні параметри у них однакові і ними переваги не поясниш. А ось заява про “досягнутому новому небувалому рівні звучання” спрацьовує, тим більше що воно ні до чого не зобов’язує (В цивілізованих країнах все, що сказано в рекламі повинно бути правдою і може бути перевірено відповідними органами), і виглядає дуже вагомо. І дозволяє продавати “все більш нову” техніку.

Інша причина – деяке своєрідність слуху, коли певного виду спотворення сприймаються як більш яскраве забарвлення звуку. При цьому можна не прагнути до зниження спотворень і максимальної вірності звучання, а ввести поняття “особливого фірмового звуку”. Або заявити, що “так звучить красивіше”. І при цьому значно підвищити прибуток або знизивши собівартість пристрою (значно спростивши його), або навпаки – встановивши величезну ціну, пояснюючи її використанням якихось “суперелементов” і, головне, “ретельно отсле-вування” кожного гвинтика в апаратурі.

Існує ряд факторів, які допомагають такому підходу. Ось деякі з них.

Звучання апаратури залежить від величезної кількості різних параметрів. Залежність ця складна і неоднозначна. Причому на кінцевий результат – звук – так чи інакше впливають параметри всіх вузлів. Але ці параметри часто невідомі, публікуються зазвичай один-два основних. Ось і виходить, що два абсолютно різних по конструкції підсилювача порівнюються по практично однаковим значенням вихідної потужності, діапазону частот і коефіцієнта гармонік. Причому виміряних таким способом, щоб одержати найбільш красиві цифри. Таким чином, дискредитується необхідність вимірювання технічних характеристик апаратури, і можливості її порівняння за значеннями цих характеристик. Причому всі прекрасно розуміють, що не можна порівнювати автомобілі на підставі тільки лише кількості дверей і максимальної швидкості. А в аудіотехніки це трапляється часто-густо.

Музика – вид мистецтва, що вимагає найбільшого польоту фантазії. Порівняйте, наприклад, з живописом – там все ж зображуються реальні об’єкти, і в принципі може стояти питання: “схоже, чи не схоже?” У будь-якому випадку, ви обережно поставитеся до морського пейзажу, на якому зелене сонце сідає в помаранчеве море. І якщо вам у фотолабораторії надрукують саме таку вашу фотографію, то ви її, швидше за все, не приймете, незважаючи на всі запевнення: “Ви тільки подивіться, як це красиво!” В звуковідтворення ж це проходить! Вам кажуть: “Ви послухайте …”, і пропонують гарний звук замість правильного. В звуковідтворення критерії “правильності” більш розмиті (а в разі електронної музики, наприклад, взагалі неможливо сказати, як цей інструмент звучить насправді), тому іноді слухач надає перевагу не натуральне, а “прикрашене” звучання. Причому це “прикрашання” може зайти дуже далеко – коли включається фантазія, то слухачеві цілком може сподобатися навіть не дуже природний звук.

Людина дуже вселяє. На цьому і заснований підхід “ви послухайте …”. Прочитавши безліч захоплених відгуків і наукоподібні опису “достоїнств” апаратури, вражений значним цінником і підштовхуваний продавцем, покупець підсвідомо готовий все це почути. І природно чує. Ось що про це пише відомий фахівець в області аудіо Зігфрід Лінквіц (фільтри Лінквіца застосовуються у всіх недешевих аудіо-відео ресіверах, а також у ряді акустичних систем високого класу): “Практично неможливо не почути те, що, на вашу думку, ви повинні почути. Цей феномен породив цілу індустрію, яка прагне продавати вам підсилювачі ілюзій. Послідовників і повірили в ці ілюзії багато. Багато і змовників з іншого боку, оскільки прибутки виробників і дистриб’юторів дуже високі “. Як зауважив в одному з інтерв’ю директор з експорту компанії MONITOR AUDIO Д. Хоббс: “Багато хто, купивши кабелі за 5000 доларів, вже підсвідомо налаштовані на те, що система зазвучить краще. Чи так це в реальності – велике питання. Більш того, витративши стільки грошей, ніхто навіть собі самому не зізнається, що залишився “в дурнях”.

Сюди ж можна віднести фактор, описаний Г. X. Андерсеном в казці “Нове плаття короля” – коли все навколо розповідають що і як вони “чують”, то людина починає повторювати те ж саме, просто щоб не здаватися “білою вороною” і гірше інших.

Ще одним чинником, що сприяє поширенню суб’єктивізму є те, що в таких умовах дуже легко “бути фахівцем”. Немає необхідності серйозно вивчати електроніку і психоакустики. Досить вивчити декілька слів на “ауді ® фені” і кілька аудіоміфов і застосовувати їх, розмірковуючи з розумним виглядом про будь відеоапаратури.

Тим більше що ті, хто ці аудіоміфи поширює, отримують від цього прибуток: чи фінансову (продаючи дорогі компоненти й апаратуру), або політичну (будучи гуру, яких шанують “рядові віруючі “) і діють дуже агресивно. Тому аудіоміфи активно і діяльно насаджуються серед народу – вербуються потенційні покупці і потенційна паства.

“Звучання” запобіжників – один з таких аудіоміфов. Під нього, як і під інші подібні твердження, підведена деяка “наукова” база. Основне твердження звучать так: “Все елементи, включені в тракт, працюють, отже, всі вони впливають на звук “. І ще: “Через запобіжник протікає весь струм підсилювача. Опір запобіжника (і його нелінійність) впливають на цей струм, отже, впливають і на весь підсилювач в цілому “.

З цими твердженнями дуже важко сперечатися, тому що вони вірні. Тим не менш, з цих, загалом-то, правильних посилок, робиться такий от абсурдний висновок. У чому ж помилка подібних міркувань? Помилка в надмірному перебільшенні впливу окремих елементів. Деякі з них впливають на сигнал безпосередньо. Це ті елементи, через які сигнал проходить. Дуже грубо (точно можна сказати, розглядаючи конкретну схему і її конкретну реалізацію) вплив можна оцінити по опору елемента – чим воно менше в порівнянні з іншими елементами, тим менше вплив. Інші елементи роблять вплив на сигнал опосередковано, наприклад, змінюючи величини напруг або струмів в ланцюзі. Ми вже говорили про це, коли розглядали вплив на підсилювач типу випрямних діодів. Вплив таких елементів зазвичай проявляється в певні моменти, і воно пов’язано більше з самий застосовуваним елементом, а не з його “кошер-ністю” і “аудіофільностью”.

Стикаючись з подібними твердженнями, перш за все треба розібратися в конкретному механізмі впливу елемента на звук і оцінити ступінь цього впливу. У більшості випадків або відсутній такий конкретний механізм, тоді як доказ узагальнюють: “Ток протікає через всі елементи, значить, всі вони й впливають”. Або значно перебільшується ступінь цього впливу.

Зокрема, по відношенню до запобіжників говорять про їх опір і нелінійності. Опір запобіжника включено послідовно з опорами наступних елементів: трансформатор підстанції, дроти електричної мережі, розетка і вилка, кабель живлення підсилювача, вимикач харчування, силовий трансформатор. При послідовному з’єднанні величини опорів підсумовуються. Причому опір запобіжника в 100 … 1000 разів менше кожного з цих елементів (крім, може бути, контакти вимикача і розетки, там різниця менше – десь в 3 … 5 разів). Якщо різниця в опорах двох запобіжників становить 10%, то загальний опір ланцюга при переході від одного запобіжника до іншого складе менше 0,01%. Ось вам і ступінь впливу. Нелінійність ж настільки мала (плавкий запобіжник – провідник, дуже лінійне пристрій) на тлі нелінійності трансформатора, що навіть оцінити її вплив дуже складно. Приблизно 0,000 …%. А тепер давайте подумаємо, на що він власне впливає? Через запобіжник протікає струм первинної обмотки трансформатора. Отже, падіння напруги на ньому віднімається з напруги первинної обмотки. Тільки і всього! Тому заміна запобіжника призведе до зміни напруги харчування на ці самі 0,01%. Наскільки це помітно

– оцініть самі (враховуючи, що зміна напруги в мережі на 5% – цілком нормальне явище) .

речі, мережеве напруга проходить через досить велике число запобіжників: кілька на підстанції, на вводі в будинок, на вводі в під’їзд, на вводі в квартиру – може їх все теж треба “отслушівать”?

Я вибрав саме цей приклад з запобіжником через його очевидну абсурдність. Проте, подібна тема живе і має своїх шанувальників. Більш “реалістичні” аудіоміфи більш поширені і більш живучі. І з ними слід чинити аналогічно

– уважно розглядати, застосовуючи відомі закони природи.

Чому ж у наведеній темі на форумі було така велика кількість тверджень про те, що різницю в запобіжниках чути? Один з учасників подібних інтернет-обговорень, за його словами “прекрасно чує різницю “, одного разу проговорився:” Я добре чую різницю у звучанні, коли бачу що саме включено “. Тут залишається тільки повторити: “неможливо не почути те, що ви повинні почути “.

Крім того, адже набагато простіше з розумним виглядом говорити про запобіжниках, ніж, наприклад, оцінювати бюджет посадок напруги в блоці живлення свого саморобного підсилювача.

Ті, хто хоче вчитися, стане вчитися і буде робити дійсно хорошу апаратуру, а тим хто нічому вчитися не хоче, тільки й залишається жити у світі своїх фантазій!

Джерело: Рогов І.Є. Конструювання джерел живлення звукових підсилювачів. – Москва: Инфра-Інженерія, 2011. – 160 с.