Схема многополосного графічного еквалайзера наведена на рис. 23. Кожен з смугових фільтрів Zr .. Zn виконаний за однаковою схемою операційного ланки 2-го порядку з многопетлевой ОС і відрізняється тільки значеннями ємностей С1 і С2.

Властивості таких фільтрів характеризуються частотою резонансу:

добротністю:

коефіцієнтом передачі на частоті резонансу:

Виходи всіх фільтрів підключені до масштабних резисторам R3, R4 суматора, виконаного на мікросхемі DA8. Для підйому АЧХ,

Рис. 23. Схема многополосного графічного еквалайзера

наприклад, в смузі прозорості фільтра Z1 движок резистора R4z1 необхідно перемістити в крайнє ліве за схемою становище. При цьому коефіцієнт передачі суматора для сигналу з виходу цього фільтра дорівнює

В іншому крайньому положенні резистора коефіцієнт передачі буде дорівнює

Таким чином, глибина регулювання тембру визначається відношенням опорів резисторів (R4 + R3) / R3 і з вказаними на схемі номіналами дорівнює 24 дБ (± 12дБ). Для досягнення рівномірного регулювання тембру резистори R4 повинні бути групи “В”.

Еквалайзер можна використовувати практично на будь-якому етапі процесу обробки звуку – від запису “живого” концерту до відома багатоканальної студійного запису, і також для формування вихідного сигналу, що надходить на лінійку ефектів. У переважній більшості випадків еквалайзери застосовують для того, щоб виправити звуковий сигнал, який не відповідає певним вимогам. Золоте правило застосування еквалайзера – “краще менше, та краще”. Якщо вам подобається, як звучить інструмент в необробленому вигляді, то застосування еквалайзера навряд чи зробить його звук ще краще, а ось зіпсувати може цілком. Крім того, багато хто воліє взагалі не використовувати еквалайзер (або робити це в мінімальному обсязі) при запису сигналів на стрічку – хай на стрічці залишається “чистий” сигнал, а вже з його подальшою обробкою ще буде час розібратися при зведенні. Це переконання грунтується на досвіді – скільки б ви не намагалися записувати на стрічку сигнали після еквалайзера, це в кінцевому підсумку призведе лише до нових проблем при зведенні. Друге правило – срібне, звучить так: “Краще віднімати, а не додавати”. Якщо гітара звучить занадто “тонко”, спробуйте прибрати високі частоти і збільшити посилення (в лінійці пульта або в комбіку)-ефект буде помітнішим, ніж якщо ви станете додавати низькі або середні частоти. Якщо якийсь з інструментів в міксі звучить нерозбірливо, спробуйте прибрати певні частоти, які “перетинаються” з ним по звучанню. Це набагато ефективніше, ніж піднімати ті чи інші частоти в звуці нерозбірливого інструменту.